当前分类:工艺美术大观 第18期 争鸣
试论康熙青花人物装饰的多样化特征
更新时间: 2014/9/18   来源:   点击数: 4771

文·杨波

摘要:本文以康熙青花人物装饰为研究对象,指出康熙青花人物装饰具有多样化的特征。这种多样化的特征是通过人物题材的细节化、生活化,工艺的进步性和构图的造型性等方面体现出来的。康熙青花人物是在继承与创新的关系中支撑起其多样化特征的,现代青花人物创作也要在创作中处理好继承与创新的关系。
关键词:青花, 人物装饰, 多样化

一、青花人物装饰
     
《陶雅》:“雍、乾两朝之青花,盖远不逮康窑。然则,青花一类,康青虽不及明青之秾美者,亦可以独步本朝矣。”康熙是继明永乐、宣德青花之后,青花装饰艺术史上的又一高峰时期。康熙青花装饰艺术之所以具有这么高的地位,既与康熙时期的社会安定、经济发展有关,又与青花装饰工艺技术的进步、继承优秀制瓷传统等有着密切的关系,而康熙青花装饰题材的丰富多样性,则无疑直接表征了康熙青花装饰艺术所具有的高度。康熙青花装饰艺术题材的丰富多样性,既表现为对之前人物、花鸟、山水等题材的继承,又对这些传统题材进行了更加多样的拓展,从而共同丰富了康熙青花装饰艺术的表现范围。而青花人物绘画装饰则是其中的代表者。
     
青花是用含氧化钴的钴土矿为原料,在瓷器胎体上描绘纹饰,再罩上一层透明釉,经高温还原焰一次烧成的陶瓷釉下彩装饰。人物作为装饰题材早在新石器时期的陶器上就已经出现,而瓷器也秉承了这个古老的装饰题材。青花人物装饰的出现是随着青花的产生而发展起来的,自元青花瓷成功创烧,萧何月下追韩信梅瓶、鬼谷子下山罐等都留下了青花人物装饰的身影。随着青花料选择范围的多样性、工艺技术的进步,青花人物装饰也在同步进行中,到了康熙时期,青花人物装饰在继承中有创新,在创新中彰显了康熙青花人物装饰的时代特征,即康熙青花人物装饰的多样化特征。

二、多样化的装饰特征
     
康熙青花人物装饰的多样化特征是在比较的视野中厘定的,是相对于康熙之前青花人物装饰来谈的。康熙青花人物装饰的多样化特征体现在题材、工艺技法、构图等各个方面,这些方面不是一枝独秀,也不简单是数量的多寡,康熙青花人物装饰的多样性应该表现在涉及青花人物装饰的各个方面,这些方面共同构筑了康熙青花人物装饰的多样性特征。下面分别从这样几个方面具体阐述。
     
1、题材
     
装饰题材是青花人物装饰多样化最直接的表现。青花人物装饰题材的多样性,指的是人物形象众多,既有不同身份诸如仕宦、耕者、渔者等人物形象,也有妇孺孩童的形象,还有仙道隐士的形象,如放牛图、婴戏图、仕女图、高仕图、祝寿图、十八罗汉、神仙图、五老图、携琴访友图、琴棋书画图等等。这些人物形象具有系列化的特征,即一个类别下面的不同个体,把一个人物形象的多个侧面都表现了出来,将这种多样的人物姿态赋予故事情节,将其贯穿起来,将会是一副康熙人物风情的画卷。比如仕女图。仕女形象一般给人一种典雅温柔的形象感受,而在康熙青花仕女形象中,有游戏、教子、婴戏、游园、执扇、乘凉等形象。如图1所画是一执扇女子,神态渺然,若有所思;所绘一高髻女子石前戏鹦,动作神态与面部表情相互映衬,表现了仕女的愉悦感;所绘是一女子与众童玩耍的场景等等。可以说男女老少、文臣武将,芸芸众生相,都将入画来。康熙青花人物装饰的多样化还体现在一些具有时代特征的纹样装饰上,比如渔家乐图、耕织图等。这件青花渔家乐图折沿盘,画面采用写实手法,人物形象生动传神,真实地再现了江南水乡的渔民生活。渔家乐在康熙青花装饰中属于常见的装饰题材。5耕织图碗。碗心绘牧牛图,外壁绘农耕图,并配有题诗《耙耕》一首,诚是江南春耕一瞥,也从一个侧面反映了康熙时期农业的复苏景象。
     
值得一提的是,文中所提到的渔家乐图、耕织图,是关注民间生活的现实主义之作,较之神仙隐士、仕女官宦等题材,具有更加贴近现实的时代气息和生活气息。青花人物装饰题材的多样性正是在这种现实纬度中获得了拓展与升华。
     
2、工艺技法  
         
康熙青花装饰工艺有两个显著的成就,一个是分水技法的成熟,另外一个是珠明料的使用。分水,又称“混水”,指的是在“胎体上的纹饰用青花料描线后,在纹饰的轮廓线内,以含不同分量的青花料的浓淡料水,分出深浅不同的色调”的青花装饰技法。一般青花分水可形成五种色阶,即头浓、正浓、二浓、正淡、影淡,较之国画的“墨分五色”,青花亦有“料分五色”,这种技法在青花装饰上的运用,通过色阶的变化造成画面的层次感、立体感,从而具有丰富青花表现力的艺术效果。分水技法在青花人物装饰上的运用,主要是通过对人物衣褶的处理等体现出来的。“康熙人物衣褶最为生动”例如这幅青花开光花卉仕女图折沿盘,盘内壁开光,将仕女人物与花卉山石各分三组,盘心绘两位仕女庭中散步,仕女发髻、罩衣用头浓料水,衣袖、凌波施以淡料,绘制细腻,神态生动。人物装饰通过分水技法的处理,更显得人物服饰和面部表情的和谐,不会因为服饰过于平淡而造成人物整体神态的单调。
     
康熙青花人物之所以呈现出多样化的特征,从时间向度上说这也与康熙在位时间长有关系,因此在康熙青花人物装饰内部也有早期、中期和晚期之分,所以康熙朝的不同时期,所用的青花料也不尽相同,浙料、平等青等青料都会使用,而最能代表康熙青花特征的则是珠明料。珠明料产于云南一带,其氧化钴含量较高,达到411%相应的氧化铁含量较低,再加上自明代后期青花料改水沉法为煅烧法,烧成后,青花色泽葱翠鲜艳,清朗不混,艳而不浮,有“翠毛蓝”之称。青花人物装饰使用这种稳定性能良好的青料,在对人物服饰、神情姿态的处理上,能够更好地保证细节上的刻画,从而丰富人物表现的手段。另外需要注意的是,康熙青花人物和之前一样,对人物面部并不作渲染,只是勾勒出轮廓线,与明宣德青花比较起来,宣德青花使用苏泥勃青料,这种青料一方面发色浓艳,另一方面又有晕散性,所以用这种青料勾勒人物面部的轮廓线条和眉眼,往往会有发散性,即俗称的“炸料”,所以永宣青花多折枝、缠枝花卉纹饰、动物纹饰,少人物纹饰,而康熙青花人物的绘制采用珠明料,以此勾勒面部表情,类似简笔画的画法,线条清晰,使得康熙青花人物面部表情特征突出,更好地传达出人物的生动气韵。
     
3、构图
         
康熙青花人物的构图形式多种多样,既有顶天立地式的构图方式,类似人物特写,也有结合山水、楼台的场景式布局方式,此外,康熙青花人物构图的多样化还体现在和造型的关系上,康熙瓷器造型的丰富性为青花人物装饰提供了多样化的承载方式。不同的瓷器造型形式,使得康熙时期的画工们注重衔接好造型和青花人物的装饰关系,做到随型赋彩,从而也使得青花人物装饰表现出多样化的特征。
     
康熙青花瓷器造型不仅是清代青花瓷器造型最丰富的时期,也是陶瓷史上瓷器造型多样化的时期之一。从青花人物装饰所承载的造型上看,有传统的器型,如盘、盆、碗、杯、等。其中青花人物很多都是装饰在盘心上,这是因为盘心具有一块儿面积较大,又相对完整的平面,在这之上绘制人物,更容易表现人物所活动的环境,从而更有利于表现人物性格,而且盘心的完整性还使得绘制过程中不必过多地照顾到和器型的关系,从而减少了绘制的难度。前有所述,康熙瓷器造型的丰富性为青花人物装饰提供了多样化的承载方式,那么,康熙时期最有时代特色的器型同样也标示了青花人物装饰的时代性,这就是笔筒。康熙笔筒最有时代特色,而且数量极多,这其中又有着不同的造型形式,有口底相若的圆筒形笔筒,造型单纯,人物装饰直观入面;另外还有青花婴戏撇口笔筒、束腰笔筒等。

三、现代青花人物题材创作 
         
康熙青花人物题材装饰所呈现的多样化特征,一方面是对原有装饰的继承,正是在继承中,汇聚了之前时期各种人物装饰的特征,从而形成多样化的局面。另外,更重要的是在继承中有创新,正是因为有创新,才在原有继承的基础上,凸显出多样化的特征,上文通过对题材的生活化、工艺的进步性和构图的造型性等方面的分析,指出了康熙青花人物装饰在继承和创新中共同筑起了其多样化的特征。现代青花人物题材的创作也要注意处理好继承与创新的关系,在继承中求创新,在创新中丰富青花人物题材的创作。

 


 

 

 


 
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对不起,暂时没有内容!