精品欣赏〡炉前小憩

杨厚兴（1915年—1992年），江西黎川人。作为于1979年获评的中国工艺美术家①之一，他不仅是南昌瓷板画②的第五代传承人，更是将中国传统瓷上肖像画推向国际的领军者。其承续梁兑石所开办丽泽轩瓷庄③的瓷像功底，兼采西方写实绘画的光影法则与中国工笔传神写心的理念，独创瓷上肖像全彩绘法，打破了传统瓷像的单色局限，令瓷板画兼得摄影式精准与绘画式生动，被誉为“瓷像艺术的精华”。

图一 南昌瓷板画《炉前小憩》

《炉前小憩》（图一）是南昌瓷板画彩色瓷像技艺的经典实践，也是新中国建设时期艺术创作的鲜活注脚。这幅作品以约30×40厘米的白胎瓷板为载体，由南昌工艺美术厂出品，既贴合日常陈设的实用属性，也承载着鲜明的时代与艺术价值。

图二 南昌瓷板画《炉前小憩》（局部）

作品聚焦新中国工业建设背景下的工人形象（图二），画面细节里，敞开的工装、内搭的竹汗衫④、肩搭的毛巾、印有“324”编号的搪瓷杯，都是工业场景的真实符号，而工人咧嘴大笑的表情、舒展的肢体姿态，将工人劳作后的松弛感精准传递。淋漓汗珠与酣畅笑意的反差，让辛劳与乐观在同一形象里自然融合，既还原了劳动者的生活温度，也暗合了当时以劳动者为美的社会审美取向。

技法上，杨厚兴融合了西方油画的光影塑造与民间瓷像的“鱼鳞点子⑤”笔法，以新彩料在白胎瓷板上绘制而成。工人皮肤的汗珠肌理、工装布料的褶皱质感、竹汗衫的编织结构、搪瓷杯的冷硬光泽，都在经高温烧制后呈现出细腻且持久的层次。作品突破了传统瓷像的模式，是工艺性与艺术性结合的典范，成为南昌瓷板画由民间工艺向艺术门类升级的标志性实践之一。

《炉前小憩》既是杨厚兴个人艺术风格的凝练，也是南昌瓷板画技艺的经典载体。它以西方写实技巧立住造型的精准，以中国传统肖像的传神理念捕捉精神的鲜活，更借陶瓷媒介的不朽性，将普通劳动者的片刻状态化为时代记忆的永恒切片。这件作品既是南昌瓷板画精品，更以平凡者的生动神情搭建起传统技艺与当代审美的共情纽带，兼具艺术表现力与时代价值。

注释：

①中国工艺美术家：特指在 1979年由原中华人民共和国轻工业部主持评选并正式授予“中国工艺美术家”称号的34位工艺美术工作者，1988年改称中国工艺美术大师。这是新中国成立后，国家层面首次对工艺美术行业杰出人才进行的最高荣誉认定。其中陶瓷类仅3人获评，除杨厚兴外，另两位为景德镇的王锡良、张松茂。

②南昌瓷板画：又称瓷上肖像画、瓷像，是江西特有的绘画艺术形式，在中国传统绘画、陶瓷彩绘和西方摄影术基础上形成，融合绘画艺术与烧瓷工艺，2008年被列入第二批国家级非物质文化遗产名录。

③丽泽轩瓷庄：丽泽轩瓷庄是民国初年梁兑石创办的南昌瓷板画核心商号，瓷庄坐落于原南昌市中山路府学前273号一带（现八一起义纪念馆附近），自设红炉、定制瓷像与粉彩瓷，融合中西写实技法，邀名家合作，产品远销东南亚。它带动南昌瓷板画行业兴起，培养杨厚兴等传人，是南昌瓷板画跻身国家级非遗的重要源头，见证了民间瓷艺的商业化与艺术化转型。

④竹汗衫：又称竹衣或竹丝衣，是一种中国传统服饰，起源于唐代，盛行于明清时期。它以细竹管穿结编织而成，核心功能是隔绝汗水、保持外层衣物整洁，同时利用竹子的中空结构实现透气降温，被誉为古代的“空调衣”。‌

⑤鱼鳞点子：南昌瓷板画绘制技法之一，用密集的小点或短线条排列组成形似鱼鳞的层叠结构表现立体感和肌理感。

供稿：江西工艺美术馆学术研究部