精品欣赏〡珐华彩莲纹坛

施于人（1928年－1996年），原名施文林，浙江余姚人，毕业于中央美术学院实用美术系。景德镇陶瓷学院（今景德镇陶瓷大学）的创始人之一，担任教授、硕士研究生导师。他是中国现代陶瓷艺术教育的重要奠基人，培养了大批陶瓷艺术领域的杰出人才。他的艺术创作将传统陶瓷工艺与现代艺术理念相结合，形成独具一格的艺术风格。

图一  珐华彩莲纹坛

珐华彩，又称“法华彩”或“珐花彩”，是一种传统的陶瓷装饰技艺，属于低温釉（注释①）陶瓷。珐华彩起源于元代，最早在山西烧制，至明代中期达到鼎盛，重心开始转向景德镇烧制，清代以后，山西珐华彩（注释②）基本停止生产，景德镇珐华彩占据主流地位。新中国成立之后，随着现代陶瓷工艺技术的发展，珐华彩在文化传承和发展中逐渐得到关注和重视。国家艺术基金2018年度艺术人才培养资助项目《珐华彩技艺传承与创新人才培养》高级研修班面向社会招收符合条件的陶瓷工作者，为珐华彩的传承和发展起到了重要的推动力量。

图二  珐华彩莲纹坛

图三  珐华彩莲纹坛

作品高24厘米，口径14厘米，腹径21.5厘米，底径13厘米，坛（注释③）身丰腴而挺拔，线条从口沿微侈，到肩部的饱满弧度，再到腹部的雍容，最后收束于底足的稳健。采用珐华彩工艺，珐华彩的制作采用“立粉”技法，即用特制的泥浆管挤出内含牙硝（注释④）的泥浆作为助溶剂，在瓷胎表面勾勒出凸线的纹饰轮廓，以珐黄、珐白、珐紫、珐翠、珐蓝等彩料填出纹饰色彩，二次入窑低温烧成。整个瓶身以蓝色为主色调，以莲纹为主要装饰纹样，口部配以乳钉纹（注释⑤）样，采用当代简明古朴的图案风格，搭配黄、紫等色，色彩对比鲜明，具有浓郁的装饰风格。

新中国建立初期，政府重视传统工艺的恢复与发展，陶瓷作为中国文化的象征，被赋予“为新中国服务”的使命。1952年，轻工部根据周恩来总理的指示，决定组织生产“建国瓷”，用于国家外交、国宴等场合，彰显民族文化和工艺水平。同年10月，中央美术学院向轻工部提交了建国瓷设计委员会名单，负责整体设计工作。1953年，景德镇开始承担建国瓷的试制和生产任务，为保证工艺制作水平，组建了“建国瓷制作委员会景德镇分会”。同年，施于人随北京专家组，到景德镇参与设计制作“建国瓷”。这件作品由施于人设计，在景德镇烧造，是工艺美术家和景德镇陶瓷手艺人共同完成的建国初期少有的珐华彩作品。

底款是青花款楷书“一九五四年造”，是为建国五周年而制作的重要纪年款，由轻工部陶瓷研究所造。此款存世稀少，是建国早期陶瓷工艺的珍贵实证，为研究建国初期尤其是50年代的陶瓷艺术提供依据。这一时期的创作，既有对民族传统的深情回望，也有对新时代精神的积极构建，呈现出“百花齐放，推陈出新（注释⑥）”和“古为今用，洋为中用（注释⑦）”的鲜明特征。

图四  珐华彩莲纹坛

注释：

①低温釉：指烧成温度一般低于1100℃，具体范围通常在700-1100℃之间。

②山西珐华彩：主要是区别于景德镇珐华彩，为一次低温烧制而成。

③坛：作为一种器型，具有盛贮功能，最早出现于西周时期，汉代出现了瓷坛。基本造型以广口、短直沿或折沿、圆肩、深弧腹、平底为特征，适用于盛放液体或腌菜等日常用途。坛的器型在明清时期进一步丰富，衍生出多种文房用具和特色造型。

④牙硝，别名马牙硝，是一种化学物质，呈白色结晶体或粉末，助溶剂的一种。

⑤乳钉纹：是一种常见的装饰纹样，通常以圆形、方形或菱形为基本单位，通过重复或对称排列成几何图案，具有简洁、对称的美感。最早出现在青铜器，逐步出现在玉器、陶器、瓷器、家具等，逐渐被广泛使用。

⑥百花齐放，推陈出新：是1951年4月3日，毛泽东主席为刚成立的中国戏曲研究院的题词。该方针的提出与新中国初期文化建设密切相关，确立为新中国文化艺术发展的方针。

⑦古为今用，洋为中用：是1964年9月27日，毛泽东主席在给中央音乐学院一位学生的来信上的批示。首次提出这一原则，强调批判继承传统文化和吸收外来文化精华，这一表述后来成为指导文艺创作和文化批判的重要方针。

供稿：江西工艺美术馆学术研究部